TGIFridays: Revisión del Mamiya RB67 Pro SD antiguo

TGIFRidays echa un vistazo a la fotografía con cámaras de película y comenzamos con uno de los pilares de la escena de la fotografía de estudio profesional durante muchos años: la Mamiya RB67 Pro SD.

Con el resurgimiento de la comunidad de fotografía cinematográfica, echamos un vistazo a algunas de las cámaras cinematográficas que tengo. Empezamos con el gran formatosinarHace unas semanas, y hoy, seguimos en el terreno del medio formato, con mi Mamiya RB67 ProSD.

El resurgimiento del cine como formato viable es un fenómeno bastante interesante. Creo que probablemente se deba al rechazo al universo digital en el que cada vez nos involucramos más y al atractivo de lo físico. Muchos miembros de la Generación X están interesados ​​en filmar con película, aunque sería impensable para cualquiera de ellos... o para el resto de nosotros, no tener una cámara casi todo el tiempo con nosotros en nuestros teléfonos inteligentes.

El cine y otras formas de arte analógicas, como la música en vinilo, han sido bien recibidas porque proporcionan una conexión física con lo que estamos haciendo y nos permiten alejarnos del mundo cotidiano, que se está volviendo cada vez más digital. E incluso con este resurgimiento del interés, hoy en día los productores convencionales no producen nuevas cámaras de película. Seguro que hay independientes que fabrican dispositivos caseros que utilizan película, pero los gigantes como Canon, Nikon y Fuji no están en el juego. El único fabricante de cámaras convencional que todavía ofrece una cámara de película es Leica, que lanzó recientemente la nuevaM6, que se une a la familia de otras dos propuestas cinematográficas: laMA y el MP.pentax ha reconocido esta tendencia y recientemente anunció que están trabajando en nuevas cámaras de película. Pero, en general, rodar películas significa tener que lidiar con cámaras viejas. Incluso los más nuevos tienen ya 20 años.

He estado fotografiando con cámaras digitales de formato medio para la mayoría de nuestras necesidades fotográficas de este sitio web durante mucho tiempo. Y cubrí algunos de losviaje, su progreso y el motivo de la selección a través de una serie de artículos. Desde elHasselblad H3D-39que todavía poseo y uso ocasionalmente, a veces incluso con la película HM16-32 adjunta, al caballo de batalla actual para casi todas las fotografías que ves en este sitio, hechas con elFujifilm GFX 50S II. El Mamiya presentado es un tipo diferente de formato medio. Es una cámara de película, y el ejemplo que tengo es la última versión: la RB67 ProSD, producida entre 1990 y aproximadamente 2000.

Las películas de formato medio se filman con mayor frecuencia en lo que se conoce como película en rollo o película de 120. El formato 120 para fotografía fija fue introducido por Kodak para su cámara Brownie No.2 allá por 1901. Se trata de una tira que mide 61 mm de ancho, con una longitud de 820 mm a 850 mm, según lo define la norma ISO 732:2000. estándar.

Como comparación de escala, considere la película estándar de “fotograma completo” de 35 mm que mide 24 mm x 36 mm por fotograma. El formato de película de 35 mm está en el conocido rollo de bote y fue desarrollado originalmente por el laboratorio de Thomas A. Edison en 1889 dividiendo un rollo de película de 70 mm (curiosamente se utiliza una versión moderna de la película de 70 mm en la última película IMAX (julio de 2023) de Christopher Nolan-Oppenheimer). Consiste en una larga tira de película perforada por ambos lados. El formato de película de 120 rollos es más grande y más nuevo (como se señaló anteriormente, alrededor de 1901). Al igual que la película de 35 mm, la película de 120 rollos se puede utilizar para crear imágenes en una variedad de formatos. La más pequeña de las cuales se conoce como 645, que consta de 16 exposiciones en un rollo, cada una de las cuales mide 56 mm x 42 mm. También tenemos el muy popular formato cuadrado (que se hizo famoso gracias a la cámara de la serie Hasselblad 500) de 56 mm x 56 mm (12 exposiciones) y el formato favorito de las revistas impresas 6 × 7 con 10 fotogramas de 56 mm x 67 mm. En comparación, un formato medio digital de tamaño completo es menor que 645, con el sensor Sony en elFase Uno IQ4 150 Mide sólo 53,4 x 40,1 mm. Este es el formato digital más grande disponible comercialmente, pero aún está por debajo del área de la película de formato medio más pequeña. El tamaño digital de formato medio más predominante es el más pequeño de 44 mm x 33 mm utilizado por Fujifilm yHasselblad cámaras. Las cámaras digitales de fotograma completo tienen sensores iguales al tamaño de una película de 135, y la ahora desaparecida Hasselblad H3D-39 tiene un sensor CCD más antiguo que mide 48 mm x 36 mm. Como guía, en igualdad de condiciones, cuanto mayor sea el espacio de la película o del sensor, más información podrá capturar la película y más detallada podrá ser la fotografía resultante.

Son posibles fotogramas aún más grandes, con 6×8 (9 exposiciones en 120), 6×9 (8 exposiciones), 6×12 (6 exposiciones) e incluso 6×17 (con solo 4 exposiciones en una película de 120. En 617 , el área de la película es aproximadamente el 72% del área de la película como una hoja de película de gran formato de 4 × 5. La película de hoja de 4 × 5 mide 4 pulgadas x 5 pulgadas, que es aproximadamente 102 mm x 127 mm). Encontrará una excelente guía de formatos de películas populares enEl cuarto oscurositio web.

Otra película de formato medio se conoce como película de 220 rollos. Es una tira con el mismo ancho de película, pero el doble de largo. Para terminar con el mismo tamaño cuando se enrolla en su carrete, la película 220 solo tiene papel de respaldo al principio y al final de la tira de película en lugar de en toda la longitud de la 120. El formato 220 generalmente se adapta a la mayoría de los formatos medianos. Cámaras, incluida la familia Mamiya RB67, con ajuste de presión en el transportador de película. Hoy en día, la película de 120 rollos es el único formato medio disponible comercialmente y la película de 220 rollos dejó de producirse en 2015.

La Mamiya RB67 Pro se presentó en 1970. El cuerpo siempre llevó la designación Pro, ya que la intención de Mamiya era que esta cámara fuera para el mercado profesional. La cámara es completamente mecánica (no requiere batería) y es modular y consta de una lente intercambiable montada por una bayoneta, el cuerpo, un sistema de visor y una parte posterior de la película. El diseño es muy parecido a la Hasselblad 500C, que se introdujo en 1957. Pero aunque la RB67 utiliza el mismo rollo de película que la 500C, el formato de disparo es diferente. La Hasselblad es cuadrada y genera imágenes de aproximadamente 56 mm cuadrados, mientras que Mamiya, como su nombre indica, genera imágenes en formato 6×7, con tamaños de fotograma de 56 mm x 67 mm y una relación de aspecto de 1,19. Esto le da al RB un espacio cinematográfico un 20% mayor. Pero como el formato es rectangular y la relación de aspecto de una página de revista es más cercana a la de un cuadrado, los tamaños más comunes para imprimir revistas son 8,5 por 11 pulgadas y tendrán una relación de aspecto de página completa de 1,37. Por lo tanto, con una película de 6×7, se necesita menos recorte para ajustarse a la página que cuando se utiliza una película cuadrada. Además, la película RB es significativamente más grande. Esto, y un precio menos costoso que el de la 500C, hicieron de la RB67 una cámara profesional muy popular en su época.

Sin embargo, el aspecto rectangular hace que haya dos imágenes posibles en cada encuadre. Una imagen horizontal donde la longitud es mayor que la altura, y una imagen vertical, donde la altura de la imagen es más larga que el ancho. Esto se puede hacer girando la cámara, lo cual en una cámara tan grande y pesada como la RB67, es un poco difícil de manejar. A los ingenieros de Mamiya se les ocurrió el concepto de un respaldo giratorio mecánico (el RB en el nombre) que permite que el respaldo cambie de paisaje a retrato mediante el uso de un mecanismo inteligente para girar solo el respaldo 90°. Este mecanismo es muy satisfactorio de utilizar, tiene un tacto agradable, es muy preciso y fiable.

La Hasselblad 500C evita esto por completo porque el fotograma que filma es cuadrado. Otras cámaras 6×7 resuelven este problema de manera diferente. Por ejemplo, la Pentax 67 es como una SLR gigante con una joroba de pentaprisma y requiere que el fotógrafo gire esta cámara bastante grande y pesada. La Bronica GS-1 se parece un poco a la RB, pero también requiere que el fotógrafo gire toda la cámara y termine con el buscador de nivel de cintura apuntando hacia un lado, o que use un pentaprisma accesorio pesado. Sólo la familia Fujifilm GX680, aún más grande, utiliza un mecanismo giratorio hacia atrás. Sin embargo, otros sistemas 6×7 son telémetros como el Mamiya 7 o el Plaubel Makina 67. Estos no tienen espejos y, por lo tanto, son más pequeños, livianos y más fáciles de manipular en cualquier posición.

En 1982, Mamiya presentó la RZ67, y esta cámara aparecía en su catálogo en paralelo con la RB67. La RZ67 continuó la producción con la Pro-II en 1995 y la RZ67 Pro-IID, que se introdujo en 2005 y finalmente se retiró en 2014. Mamiya actualmente forma parte de Phase One y no produce cámaras con su propia marca.

La mayor diferencia entre el RB67 y el RZ67 es que este último está controlado electrónicamente y la carrocería está hecha de muchas piezas de plástico en comparación con la construcción totalmente mecánica y metálica del RB. Como resultado, el RZ es un poco más ligero. Sin embargo, se requiere una batería que suministre energía a los componentes electrónicos y al motor. La velocidad de obturación se controla electrónicamente y se ajusta mediante una perilla en el cuerpo. Se mantiene la compatibilidad con versiones anteriores y la cámara puede usar todos los lentes RB67 anteriores, así como una serie de lentes RZ67 nuevos. Las lentes RZ presentan diseños ópticos más modernos y no se pueden utilizar en el sistema RB. El RZ no estaba en el radar para mi consideración de compra, ya que es electrónico y quería un sistema completamente mecánico.

En 1974, el RB67 Pro se actualizó para convertirse en el Pro-S. Las mejoras consistieron principalmente en enclavamientos mecánicos que evitaban la exposición accidental. También incluía un bloqueo de enfoque, un sistema de prevención de doble exposición y compensación de exposición. El Pro-S era el pilar de muchos estudios profesionales en su día. En 1990, Mamiya lanzó el Pro-SD, que es el tema de revisión, con muchas mejoras adicionales. El Pro-SD agrega la capacidad de usar una gama más nueva de lentes K/L, pero no lentes RZ. Las lentes K/L utilizan una formulación óptica más moderna y corregida, pero requieren una garganta de montaje más grande que las lentes originales. Mamiya mantiene la compatibilidad con versiones anteriores del cuerpo Pro-SD, que puede utilizar lentes anteriores mediante un pequeño adaptador. El respaldo Pro-SD también mejoró y utiliza deflectores de luz metálicos en lugar de sellos de luz de espuma en los respaldos RB67 anteriores. La espuma es propensa a deteriorarse y requiere un mantenimiento frecuente para evitar fugas de luz, mientras que los deflectores metálicos son más robustos y no necesitan mantenimiento. El respaldo Pro-SD también se puede usar en el Pro o Pro-S, y muchos profesionales que poseen varios respaldos, cada uno cargado con una película diferente, también agregaron los respaldos Pro-SD a sus cuerpos Pro-S.

El sistema está disponible con bastantes accesorios. Se puede montar un buscador de pentaprisma deslizándolo en lugar del buscador de nivel de cintura. El pentaprisma dará una imagen lateralmente correcta y también del lado derecho hacia arriba. Hay dos variantes de pentaprismas disponibles, una que es simplemente un prisma óptico y la otra incorpora un fotómetro CDS, y requerirá una batería para funcionar. Todos los objetivos del sistema RB están equipados con obturadores de hojas integrados en el objetivo y cuentan con terminales de sincronización X a través de un puerto de PC en el objetivo para activar flashes electrónicos. Esto funciona con todos los flashes modernos, incluido el disparo remoto.

Como se mencionó, la cámara es bastante grande y pesada, pesa alrededor de 2,69 kg con la lente montada. El cuerpo también está construido para el estudio, donde debía vivir sobre un soporte de estudio o un trípode y, como consecuencia, la ergonomía de manejo no es la ideal. La Hasselblad 500C es mucho más adecuada para la fotografía manual. No sólo es más pequeño y se adapta mejor a las manos, sino que también está diseñado con una mejor ergonomía para sujetarlo con las manos.

Sostener con la mano una lente más larga se vuelve un desafío, especialmente en condiciones exteriores con poca luz o en interiores con poca luz disponible. En la práctica, me resulta difícil sostener la lente de 140 mm con la mano, incluso en exteriores, a la sombra, incluso en un día soleado. Como regla general, una cámara se puede sostener con la mano para una velocidad de obturación de 1/distancia focal, por lo que en el ejemplo con la lente de 140 mm, se recomienda sostenerla con la mano para velocidades de obturación superiores a 1/140 s. Una exposición adecuada en un día soleado requerirá una velocidad de obturación de 1/100 con una película ISO 100 a f/16. Y en la sombra, una exposición adecuada tendrá una velocidad de obturación de quizás 1/50. A esta velocidad, que es mucho más lenta que los 1/140 recomendados, es probable que la imagen se vea afectada por el movimiento de la cámara. Además de eso, el espejo del RB67 es muy grande y produce una vibración bastante grande cuando se activa durante la exposición.

Sin embargo, el manejo es un placer cuando la cámara se apoya en un trípode. La sensación es muy táctil y satisfactoria al operar. La composición de la imagen se realiza a través del buscador de nivel de cintura. Al abrirlo, se revela una imagen de vidrio esmerilado muy brillante. El buscador tiene una lupa emergente para un enfoque crítico. Como se puede observar en la fotografía siguiente, unas líneas rojas en el cristal esmerilado nos indican que la cámara está configurada en modo horizontal. Cuando se gira la parte posterior al modo vertical, las líneas rojas desaparecerán y las líneas de puntos a la izquierda y a la derecha guían la composición. Mirar el cristal esmerilado siempre me hace sonreír, de la misma manera que pasar debajo de la tela oscura y mirar la imagen en el cristal esmerilado de una cámara de gran formato.

Como la cámara es una SLR (réflex de lente única), tiene un espejo enorme para llevar la imagen de la lente al cristal esmerilado. La imagen formada está boca arriba, pero invertida lateralmente de izquierda a derecha. Es necesario acostumbrarse un poco a esto. No es inmediatamente intuitivo, ya que mover la cámara de izquierda a derecha hará que la imagen en el cristal esmerilado se mueva en la dirección opuesta. En comparación, la imagen en el cristal esmerilado de una cámara de gran formato sin espejo como la Sinar no sólo está invertida de izquierda a derecha, sino que también está al revés. El espejo del RB67 es enorme y provoca una gran vibración que es fuerte (!) cada vez que se dispara el obturador.

La cámara también es más sencilla de operar que una cámara de gran formato, pero requiere algo de aprendizaje si se trata de cámaras automáticas o cámaras de teléfonos. Para utilizar la cámara, lo mejor es montarla en un trípode resistente. Primero abra el visor de nivel de cintura y observe el cristal esmerilado, muy grande y brillante, que muestra una magnífica imagen tridimensional de la escena para su composición. El enfoque se realiza mediante dos perillas a cada lado del cuerpo. y esto acciona el fuelle integrado en el cuerpo. Se proporciona un bloqueo de enfoque en la perilla izquierda del RB67 Pro-SD.

Cuando la imagen está compuesta como se desea y enfocada, la diapositiva oscura se elimina de la parte posterior. El bloqueo mecánico evita que la persiana se abra si la corredera está en su lugar. La parte posterior de la Pro-SD tiene una ranura para guardar esta diapositiva. En el RB67, la apertura y el obturador se controlan automáticamente. A diferencia de en elProcedimiento operativo Sinar, no es necesario cerrar manualmente el obturador y ajustar la apertura después de la composición y el enfoque. Cuando la lente RB67 está montada en el cuerpo, el obturador de la lente está abierto y la apertura se configura automáticamente en completamente abierta. Esto permite la máxima cantidad de luz para permitir una fácil composición... y el vidrio esmerilado muy brillante. Una palanca de vista previa de la profundidad de campo en la lente cierra la apertura al valor establecido para verificar la profundidad de campo según sea necesario. Dependiendo de la configuración que haya establecido en el anillo de diafragma, esto podría hacer que el visor se oscurezca mucho, pero la profundidad de campo coincidirá con la que obtendrá cuando presione el obturador. A continuación, mida la escena. El RB67 Pro-SD no está equipado con un fotómetro y esto debe hacerse manualmente, ya sea con un fotómetro o una aplicación en el teléfono. Luego se seleccionan la apertura y la velocidad de obturación correctas en los diales del objetivo. Cuando esté listo, suelte el obturador. Esto provoca una secuencia de eventos que ocurren automáticamente. El espejo se levanta y luego se cierra el obturador y la apertura se ajusta al valor seleccionado. Inmediatamente y de forma automática, el obturador se abre y se cierra según la velocidad de obturación seleccionada. Y se hace la exposición. ¡Tenemos una imagen latente capturada en la película!

El espejo permanece en posición arriba después de realizar la exposición. Y se empuja la palanca a la derecha del cuerpo para restablecer la palanca y cargar el mecanismo. Todo hecho mecánicamente, mediante engranajes y resortes.

El RB67 también está equipado con un modo de bloqueo del espejo, que ayuda a aislar el golpe del espejo. Para ello, se necesita un disparador de cable de doble cabeza. Mamiya vende uno como accesorio caro, pero se puede gestionar con dos disparadores de cable normales. Un cabezal está conectado al botón disparador y el otro a la conexión M/Up del objetivo. El primer clic en el disparador pondrá la cámara en espejo y el segundo activará el obturador.

Se puede presionar un botón en la parte posterior para permitir que el obturador se dispare nuevamente sin hacer avanzar la película para realizar exposiciones dobles; de lo contrario, el obturador no se disparará hasta que la parte posterior pase al siguiente fotograma.

La gama de lentes para el RB67 es bastante grande, con lentes que van desde un ojo de pez de 37 mm hasta un enorme 500 mm, cubriendo casi todos los casos de uso imaginables. El ecosistema de lentes también incluye tubos de extensión y teleconvertidores. Sólo tengo dos lentes en mi configuración. Un gran angular de 50 mm y un macro de 140 mm. Ambos lentes tienen aproximadamente el mismo tamaño y peso y son excelentes. Ambos se abren hasta una apertura máxima de f/4,5 y son muy nítidos de esquina a esquina en todas las aperturas operativas.

Como el cuerpo del RB67 no tiene obturador, se incorpora un obturador de hoja en cada lente. La velocidad de obturación se ajusta en el objetivo mediante un anillo. Y la apertura también se ajusta de la misma forma. Como hemos mencionado, el RB67 enfoca con un sistema de fuelle en el cuerpo (como el Sinar de gran formato) y, por tanto, no es necesario un sistema de enfoque helicoidal para las lentes.

No utilizamos el Mamiya RB67 ProSD para fotografía de relojes (todavía), ya que el aumento que ofrece el objetivo Sekor-C 140 Macro no es suficiente. Para alcanzar el aumento de 1X necesario para macro, Mamiya ofrece tubos de extensión, que no poseo en este momento.

La lente de 50 mm es muy ancha y proporciona una diagonal de 84°, aproximadamente 24 mm en 135. La lente está relativamente libre de distorsiones y es bastante manejable.

Especialmente cuando se usa con una película rápida como la Lomography 800 en la fotografía a continuación. Usando la regla Sunny F16, a la velocidad máxima de obturación de 1/400 s, la apertura deberá ser f/22 para una exposición adecuada.

Curiosamente, el objetivo Sekor-C de 50 mm también es bastante capaz de realizar fotografías casi macro. El aumento máximo es 1:1,14 a la distancia más cercana.

El objetivo macro Sekor-C 140 mm f/4,5 tiene un campo de visión diagonal de 35,7°, aproximadamente 70 mm en 135, y aunque está designado como objetivo macro, sólo logra un aumento máximo de 1:3 a la distancia de enfoque más cercana. Para resaltar las capacidades macro, Mamiya fabrica dos tubos de extensión automática que se pueden usar para lograr un aumento de 1:1. La lente está equipada con un sistema de elementos flotantes para corregir el enfoque cercano y esto se ve en el cilindro de la lente.

Pero cuando se usa como lente de longitud focal estándar para retratos o de uso general, es excelente.

Esta es una cámara enorme. Aunque no tan grande como el Sinar. Está diseñado para uso en estudio, aunque es lo suficientemente portátil como para llevarlo al campo. Es posible usarlo manualmente, pero se recomienda encarecidamente un trípode resistente. El RB67 ProSD no solo es grande (104 × 139 × 226 mm (ancho × alto × largo con cualquiera de las lentes que tengo) y algo difícil de manejar, sino que también es muy pesado, con un peso de 2,69 kg.

Usar el Mamiya RB67 Pro-SD conlleva una ciertainsignia de honor . De alguien que tiene información privilegiada y sabe manejar una cámara de cine. Es una cámara seria, que necesita que el fotógrafo tenga las habilidades adecuadas para manejarla. Tambien esinmensamente satisfactorio usar. El aspecto de la imagen 3D en el vidrio esmerilado. La sensación táctil y muy positiva de los controles, desde las palancas hasta los suaves giros de los diales. Y el satisfactorio y fuerte clic cuando se realiza cada exposición. Y luego la anticipación de completar todo el rollo antes de que pueda procesarse para ver qué se ha capturado. Y la imagen final tiene un aspecto específico y especial. La película es una representación física del momento en el que se realiza la fotografía. Sólo la fotografía cinematográfica puede proporcionar este tipo de alegría. Una búsqueda divertida. Dóndeel proceso de realización de la fotografía es tan importante como la fotografía misma.

Lo digital a veces es demasiado fácil. Demasiado rápido para tomar 500 imágenes en una hora. Rociar y rezar, es el término utilizado para este estilo de fotografía. A esto se suma la gratificación inmediata al reproducir la imagen realizada hace apenas un segundo. Pero en unentorno de producción de ritmo rápido , esto significa que la iluminación y las poses se pueden ajustar casi sobre la marcha. Ylo digital gana sin lugar a dudas . Especialmente cuando las cámaras digitales de fotograma completo y de formato medio ofrecen una calidad de imagen incluso superior a la que pueden lograr las películas de formato medio. Por lo tanto, el cine, especialmente el formato medio, generalmente queda relegado al aficionado. Aunque lo entendemos cada vez más, algunas empresas como Zara han exigido que todos sus anuncios se filmen en película para lograr ese aspecto especial. Todavía hay vida en el cine. ¡Viva la fotografía cinematográfica!